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Nacional Teatro Municipal Tras años en crisis, el Teatro Municipal
de Santiago encontró una salida. Un importante aumento en
sus fondos le permitiría mantener en alto su telón. Por Carolina E. Aliaga y Pascale E. Fuentes
El imponente escenario del Teatro Municipal abrió sus puertas hace 147 años. Ha resistido incendios, terremotos y también una fuerte crisis. Sin embargo, el anuncio de que se encontraba ad portas de salir de ella no fue para todos una buena noticia. Durante seis meses la comisión creada para superar esta situación resolvió destinar seis mil millones de pesos al presupuesto anual del teatro, sin embargo algunos de los encargados de hacer los aportes económicos aún no se conforman con la medida. Primer Acto: La polémica resolución La Municipalidad de Santiago aportará dos mil 500 millones, mientras que mil 500 millones los entregará el gobierno por medio del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, y los dos mil millones que restan vendrán de las tres municipalidades con mayores recursos de la región Metropolitana, de donde provienen más del 50% del público del teatro. Se trata de Las Condes, Vitacura y Providencia, a través de un mecanismo que se incorporará a la Ley de Rentas Municipales. Con la suma de estos subsidios públicos, unidos a los 4.700 millones que se proyectan por auspicios, donaciones y venta de boletos, el teatro se asegura de no tener que bajar el telón de manera anticipada. Durante la presentación del proyecto en abril, Andrés Rodríguez, director general del Teatro Municipal, afirmó que la iniciativa era un “reconocimiento a la labor realizada durante años por los trabajadores del Teatro. El acuerdo alcanzado significará para el público chileno y para los artistas nacionales que participan en sus actividades, una estabilidad que permitirá desarrollar nuevos proyectos artísticos, contribuyendo a una descentralización concreta de las actividades culturales y dando nuevas oportunidades y perfeccionamiento para los artistas”. Descentralización referida al aumento en montajes itinerantes por todo el país, la realización de un Festival de Ópera en la Quinta Vergara, la entrega de dos mil 700 entradas para profesores y estudiantes ligados a las artes, la instauración del Día del Teatro Abierto y concursos bienales de creación e interpretación abiertos a músicos de chile y Latinoamérica. A su vez se efectuarán mejoras en infraestructura como la climatización y la construcción de un edificio contiguo que albergue nuevas salas de ensayo. Respecto a los fondos en disputa, el Consejo Nacional
de la Cultura y las Artes fue categórico, según confidenció
a CTN una fuente que prefirió no revelar su identidad. “Los
dineros son los que se asignan a través de la Subsecretaría
de Desarrollo Regional del Ministerio del Interior por Hacienda
y la Dirección de Presupuestos de Hacienda. O sea, es plata
extra, plata que está sujeta a proyectos, por esto no hay
nada que preguntarle a los alcaldes o municipios, porque es plata
asignada”. Intermedio: El “pas de deux”
entre el Municipal y Providencia Para Rivera el argumento de que el 10% del público que va al Municipal proviene de su comuna no tiene validez. “Se está haciendo la caridad con lo ajeno”, afirma Rivera, quien piensa que la crisis del teatro se debe a una mala administración y a la proliferación de sindicatos en su interior. “Nosotros somos treinta personas y hacemos conciertos de gran envergadura, traemos las grandes exposiciones de montaje internacional, todas nuestras actividades tienen gran concurrencia y somos eficientes en la administración de los recursos y en la calidad de la gestión, y más encima nos están expropiando recursos para ir a financiar la inoperancia de otros”. Segundo Acto: Todos al Municipal Por su parte, el director del Centro de Extensión Artístico y cultural de la Universidad de Chile (CEAC), Luis Merino, cree que se necesita más de una entidad para la correcta difusión de las artes, como dijo a CTN: “Al municipal le van a dar un presupuesto base por ley que es tres veces el presupuesto nuestro, de manera que va a quedar un organismo mucho mejor capacitado y habilitado de lo que vamos a quedar nosotros, para hacer lo mismo que estamos haciendo hace más de sesenta años”. Merino insiste en que tanto el Municipal como el CEAC, así como otras entidades culturales, deberían recibir un apoyo financiero más igualitario de parte del gobierno. El proyecto está desafinando. Según la fuente ligada al Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, el Teatro Municipal ya no será tan elitista. Por otro lado, el problema reside, según Rivera, en la falta de educación respecto a la apreciación del arte. “El teatro ha puesto en escena grandes producciones contemporáneas con sólo artistas extranjeros y que significan un alto costo, ¿Cómo un teatro que está en crisis se da el lujo de presentar este tipo de obras si más encima menos del 10% que va al Municipal las entiende? (...) que la gente vaya al Teatro Municipal no por pituca, ni por un concepto de estatus social sino que pueda entender el argumento, entender lo que están viendo o al menos lo que están escuchando”. El conflicto que parecía solucionado sólo
derivó a una discusión aún más profunda.
El desarrollo de esta obra está en su clímax. El público
espera que tenga un final feliz para que “Gisselle”
o la ópera “Fausto” lleguen efectivamente a ser
panorama de fin de semana para todas las familias, de Arica a Punta
Arenas. |
